最近觉得没有什么好电影可看，又或许好电影实在不少，而我找到的都不合味口。看了house，知道病人的痛苦，有时甚至鲜血淋淋，紧张处心脏骤然紧缩，实在不能忍受，于是放弃。可是放眼看去，heros暴力的剧情，正义要经历那么遥远的路程和那么曲折的人生才能到达，心灰意懒。despreate house，生活本来应该是轻松惬意，可是这几百米的社区零星的几户人家里却有那么多不为人知的真相，越轨，死亡，背叛，欺骗。。。也算了吧。prison break，嗯，第一部还是满分的，帅气的小伙，严谨的思维，必胜的信心，哪怕最后一集的run过现代飞机汽车等等的追捕，明显不可能的事情，却也乐此不疲。而第二季，还是算了吧，监狱不像监狱，脏乱差，最不喜欢脏乱的电影画面了，为此甚至不喜欢有关欧洲中世纪的电影，所以，这个，也算了吧。可是，我看什么呢，dexter？下了一集，鲜血？谋杀？自闭？双面人？我的天，饶了我吧。Grey's Anatomy?还是有关医院的，就免不了生老病死，放弃吧。CSI？有警察就有坏人就有鲜血就有案件，虽然很喜欢看侦破的，可是，还是不行。我现在的心情就想要一个类似韩国的轻喜剧那样的笑呵呵傻呼呼的剧情片。friends?太老了，不是傻呼呼，是太傻了，太咋呼了。lost?永远不知道真相的片子，离它远点儿。。。。。

可是，可是，可是，这样算来，如此说来，我能看什么？！！

所有的人都知道他有个儿子，所有的人也都知道他见不到他的儿子。导演用四分之一还多的篇幅告诉我们这个事实。他被遣送回国，在家无所事事，帮助朋友联系了偷渡的蛇头，不想出了事朋友送了死，被大哥知道后追着打骂。他想泡的女人也知道这个事实，在他的房间里拿着偷偷藏起来的儿子的照片，轻描淡写不无嘲讽地说：这是你儿子啊。。。谁不知道你去了美国，两年，生了个儿子。。。她家里不同意，告了你，让你被遣送回来。。。。谁不知道你有个儿子，却不能见。。。。他沉默，无话可说，长长地吐了口气。。。。

我们所有沉默不已想要遮掩还来不及的伤口，总是被他人一再地提起，不断的旧事重提回放扩大，被这样对待得久了，那些曾经疼痛不已的伤口，似乎已经无所谓了。这就是生活的对付伤口的真相吧。

影片的第二个四分之一。生活让提着礼物去看儿子的二弟只看到了儿子小小的后脑上浓密的黑发和放在胸前柔软的小手，之所以柔软，我猜，是他想象的。在这之前不久的清明，他与大哥大嫂刚刚从父母坟上回来。大哥已经答应九泉下的父母，过两天要将二弟的儿子带到他们面前，让大孙子叫他们一声爷爷奶奶。于是，二弟在明知不可为的情况下还是为了——带着礼物去看儿子。而生活只让二弟看到了儿子小小的后脑上浓密的黑发和放在胸前柔软的小手，之所以柔软，我猜，是他想象的。

王小帅是第六代导演。当我看他们的电影时，我盯着屏幕用力地看睁大眼睛地看，却很少看到演员的表情，那些他们沉浸在别人的故事中揣摩别人的故事由自身来演绎而成的别人的或皱眉或沉默或微笑的神态，很难被导演的镜头所允许展示出来。我有一些心疼。那些由别人故事中所演绎出来的一切，我相信，对一个好的演员来说，时间久了沉浸深了，慢慢地会成为自己的。而那些各种各样的神态，因了不是自己故事的缘故，但却能按照不同的时间不同的地点不同的情节不同的故事准确地逼真地栩栩如生地展示出来，是多么地不容易。这些故事因了他们的加入而由虚幻的纸上起身而下，成为一个个真实的故事影像，随着时间的缓缓流淌慢慢铺展开来，使人深信不疑：哦，原来如此，这样的事情，或许，真的存在过。

而导演，很少把镜头对准一个演员的一个神态，他慢慢地讲故事怕你不能身临其境地感受而慢慢地移动镜头，小镇中S型的下坡路仿佛是家乡的那条，成群结队而过的小学们仿佛是小时候的我们，那个对着街道而开的门口仿佛是邻家的那个，那些呼朋唤友呼啸而过的年青人仿佛也曾见过。。。是的，他唯恐我们不能以旁观者的身份更加清楚地看到发生在二弟身上的一切以及这一切对他的生活家人及最终选择的影响，于是一点也不省得将镜头接近到每一个演员的具体神态，而是不断地将镜头安静地放在远处，默默地注视这一切的发生，仿佛他从未影响或更改什么，仅仅将一个真实的事情记录下来而已。是这样么？

影片的四分之三。二弟的大哥将儿子带到他面前。二弟放弃了他的犹豫直接忽略了这样做是犯法的事实，带着儿子来到了父母的坟前，上坟。后来又在女友及朋友的帮助下，与儿子欢快的相处着。那些为了儿子微笑而翻的筋斗，为了儿子的微笑的超越是如此的真实。这时，他放弃了前两个四分之一的沉默与阴郁，微笑着，真心地由衷地，微笑着。他们在海边骑车，朋友骑着摩托车跟在二弟身后，二弟的自行车上前面是儿子后面是女友，我想，这是不是他心目中最美丽向往的画面？但是，看到后来，我在想：我是不是错了。我看到段奕宏被放大的脸和未掉而掉的眼泪，真的看见，在儿子叫出爸爸的那一刻。那一刻，他在清脆的童声中停下脚步，彷徨无助，泫然欲涕，却快步走过镜头，佝偻着身子，捂着嘴，缓慢走上了楼梯。或许，我上面说错了。但是，由镜头里生出的旁观感是如此真实，它记录着逝去或正在的风和烟，别人的哭和笑，光的明和暗。。。。心生离意。

我喜欢段奕宏，真的，是喜欢。从我在士兵突击里看到他的第一眼开始，他的长相是我喜欢的那种，我不能确认他在其它的作品里的外貌是我喜欢的，但我确认在士兵突击里是。（一个人的外貌有时是由一个人的神态心理及其言行决定的）因此，我看到他第一眼就很喜欢，这喜欢在士兵突击后面袁郞的被更加细致的刻画而更加确认无疑。而大多数都喜欢的史今，我只承认相比较而言，我更喜欢扮演他的演员张译更多一些。史今太过完美善良，却不是我最喜欢的类型，而你不得不承认这完美善良除了编剧给的之外，将其准确无误温情地表现出来是，是演员张译。他曾在一个节目里说：“我喜欢史今，是因为他刚开始给了我创作的乐趣，而后给了我温暖。而我将这种温暖放到创作史今的过程中去。观众喜欢史今，因为史今给了他们温暖，而他们将这温暖无处安放，最后全部给我了张译。谢谢观众们。”你看你看，这话说的。坐在那里的两排人及其所说的话里，不得不承认这是最温暖最厚重最真实最由衷感谢的一个人一句话。我是因为张译而不厌史今，而对段奕宏和袁郎，则是相看两不厌了。

我看完了影片的最后四分之一。二弟与大哥在烟雾缭绕中决定了二弟再次偷渡美国，看儿子。为此，他去找了蛇头，剪了头发，锻炼身体。。。。于是片刻之后，画面又回到了影片最开始，黑暗中偶尔的光亮照在他们脸上，三根香捏在手中，向未知的神明拜三拜，像影片开始的一对儿相偎在一起。然而电影中的片刻之后，却是生活中的不可数计的未知时日后了，天一日，地一年，这种时间上的对比，电影中也不为过吧。黑暗中漂泊的小船上，二弟突然被拍了一下，回头看，曾经见过的灿烂笑脸在眼前展开，递给二弟和女友一支烟和一个苹果。尽管所有的一切与片头中葬身海底的那对恋人些许相似，但是，一支旁人递过来的烟，一个旁人手中的苹果，是不是又暗示着些许不同？

字幕拉起了结局，结局是什么，没有人知道。二弟也不知道，这茫然的大海中一叶小舟带他到哪里，就像不知道生活将带领我们到何处去一样。

相比较那些华而不实的所谓大片，我更喜欢这些缓慢流淌的故事，这些生活曾经给你或给我亦给他的故事，被有心的人记录下来，演绎成文字或影像，又或者依旧在时间里零落，不成诗行。这些深思过后而有的感动，比那些华丽的外表所装饰的生离死别来得更加深刻。前者如同轰隆的雷声带来的雨点，打下来没入大地就悄无声息了，而后者却是时间留给树的刻痕,雕在了皮上，就成了岁月。事实却是，能够长时间地观看这样的电影是需要勇气的，因为它将没有装饰过的生活里琐碎真实不美丽甚至丑陋的一面展示出来。

电影的中文名字是二弟，英文名字是drifter,漂流。我们从那里漂到这里，又从这里漂到哪里。。。。